第1694节

  印尼的感觉！
  只是一个乐段，好感，瞬间拉满！
  而当克鲁亚斯·陈在海岸上登上驶向他即将支教的小岛的船只后，音乐渐渐缩小。
  听到克鲁亚斯·陈的目的地，船老大摇头劝诫道：
  “孩子，那个岛可不是好地方，趁现在还来得及，快点回家吧……”
  克鲁亚斯·陈并没有听船老大的劝诫，他还是固执地登上了船只。
  就在此时，音乐又变了。
  原始、神秘，粗犷，还带点奇特的宿命感的音乐响起。
  似乎，克鲁亚斯·陈的命运，已经被注定了。
  电影院里，科图特猛然瞪大眼。
  “哎？？哎？！”
  这是什么？
  这是……
  格尔当？
  他听到了他们巴塔族的音乐！
  格尔当，是一种苏门答腊北部的原始宗教祭祀和庆典音乐。
  在苏门答腊北部，几乎每个人生命中的每一件大事，都是在族人的这种音乐之中度过的。
  在听到这音乐的时候，他似乎就已经嗅到了家乡的味道，看到了家人的温暖笑容。
  他出生、他娶妻、他升官、他的祖父去世……
  都是在这样的音乐之中。
  但是，这音乐，又有什么地方不同？
  凄厉的音色，在这段巴塔族的乐段中响起，当那乐器响起时，就让人有一种欲哭欲笑，却不知道该如何处理的情绪在蔓延。
  复杂难言。
  托卡夫斯基也瞪大了眼。
  这声音他太熟悉了！
  唢呐！
  就在不久前的春晚分会场，这乐器刚刚担纲了开场的演出。
  而在这段音乐里，谷小白用唢呐，取代了在格尔当里，拥有极其重要份量的，唢呐式的乐器萨尔内。
  刹那间，让这个乐段《海岛》的情感渲染力，又上了一个层次！
  看到这里，观众们的心情，也是跌宕起伏。
  《巴达卡》是根据真实事件改编的。
  所有人都知道这个故事的最终结局。
  胸怀着梦想和责任的克鲁亚斯·陈，已经走向了自己的宿命。
  再也无法逆转。
  当凄厉的唢呐，撕裂了海上的迷雾，一座小岛，慢慢在前方浮现。
  音乐，戛然而止。
  克鲁亚斯·陈，已经迎来了他最终的归宿之地。
  已经再没有什么，能够阻止他，堕入命运的螺旋。
  “唉……”船老大深深的一声叹息，然后转头，离开了小岛。
  正如电影观众们的心情。
  为什么，悲剧总是无法阻止。
  克鲁亚斯·陈转过身去，看向了那小岛。
  朴实的笑脸，热情的男女，表面上看过去，一片安闲、祥和的景象。
  但一种阴郁的，晦暗的，隐约的旋律响起。
  这音乐依然是甘美兰，却就连土生土长的印尼人都不知道，原来甘美兰的那种锣鼓组合，还能演奏出如此阴郁、邪恶、压抑的感觉！
  在《巴达卡》里出现的第二个主题或者说概念。
  《海盗》！
  与《克鲁亚斯·陈》相对，身为反派的《海盗》！
  虽然真正的海盗还没有现身，克鲁亚斯还没有发现这个小岛的真相。
  但，真相只是潜藏在那里，等着你去发现。
  而光明与黑暗的争斗，现在开始！
  第1790章 真正的勇敢
  《巴达卡》这部电影，可以说是完全来源于《乘风破浪三部曲》。
  所以，在看这部电影之前，许多人都觉得，应该开篇就来一首《牵星》，中间来一首《拾星》，最后再来一首《归乡》，把《乘风破浪三部曲》再唱一遍，至少有许多《乘风破浪三部曲》的素材。
  很多人，甚至是冲着“在电影院里再听一遍《乘风破三部曲》来的。”
  但真正观看了《巴达卡》之后，他们却发现，里面其实并没有真正使用《乘风破浪三部曲》。
  至少没有把这首歌，就那么简单地用在了电影里。
  只有极少部分专业人士，譬如托卡夫斯基，譬如蒋明初等人，才能听出来，谷小白其实将《牵星》的音乐素材，进行了重新的解构，在前期的许多音乐片段里，都出现了《牵星》的影子。
  某种配器，某个旋律走向，某种和旋，甚至是某种节奏。
  没有极强的记忆力，没有极强的对音色的分辨能力，恐怕真的很难找到《牵星》的影子。
  依然是那种“似，却不是”的感觉。
  甚至，连“相似”都需要仔细辨别。
  毕竟，大半年之后的谷小白，不论是在音乐上，还是在感悟上，都比之前进步了太多。
  同样的主题，又有了新的感悟和表现形式。
  所以，前面的第一幕部分，大家其实是有那么一点点失落的。
  为啥没有《牵星》啊！我想听《牵星》！
  但从另外一个方面来说，谷小白的配乐，完全没有喧宾夺主，完全没有打扰《巴达卡》这部电影的呈现。
  相反，谷小白完全把自己的音乐当成了配角，服务于电影本身的展现。
  而现在，电影来到了第二幕。
  配乐又变了。
  当这部分《海盗》主题的音乐出来时，许多人听完之后，立刻就有了一种莫名的熟悉感。
  是什么来着？
  随着电影的继续向前推进。
  胸怀梦想的克鲁亚斯·陈，在这座小岛上慢慢扎根下来，他和岛上的许多人都成了朋友，努力把外面的世界，带给岛上的孩子们。
  他黑了，瘦了，但是眼中的光芒依然没有熄灭。
  岛上的生活，和大城市里完全不同。
  他尽力去帮助穷困而淳朴的村民，帮助一些穷困的老人，帮助一些似乎还拥有梦想的孩子。
  但那名为《海盗》的乐段，却总是在不合时宜的时候响起。
  在阴影之下潜藏着，在不停的变奏。
  帮助一名村里老人写信之后，老人有些语重心长地告诉他：“孩子啊，这里真的不是你应该来的地方，趁现在，回去你的大城市里去吧……”
  《海盗》在变奏。
  路过路边时，他看到了几名小孩子，在玩海盗抢劫的游戏。
  《海盗》还在变奏。
  正如《小星星》一样，一个简单的旋律，在音乐家的手中，能够变出来那么多的不同变化。
  这样一个《海盗》，原来能够拥有那么多的变化！
  甚至有一个朴素而美丽的渔家少女，喜欢上了这个高大帅气，似乎总是满脸阳光的年轻人，总是会脸红红地看着他。
  但直到有一天，他看到这名少女，背着枪，从渔船上拽下来一个俘虏，一枪砸倒在地上。
  突然间，在《海盗》的变奏里，出现了几个鼓点。
  “嘭啪啪啪！”
  声音不响，却石破天惊！
  刹那间，船老大的告诫、老人的劝说、在船上见到的一切不合理，突然之间全都穿在了一起。
  而那首《海盗》突然之间，将所有的旋律都组合在了一起。
  和《小星星变奏曲》相反，在这部电影里出现的，先是《海盗》的各种变奏，而现在，海盗真正的旋律，没有经过变化的旋律，终于出现。
  低沉、缓慢、阴暗、嘶哑……
  正如之前所有情节的碎片拼合在一起一样，这配乐中所有的熟悉感，也都已经拼凑在了一起。
  竟然是《拾星》中，那黑暗而压抑的“念诵”部分！
  “卧槽！”